自我与他者：世界格局下中国音乐的西化问题(3) - 山西化工杂志社投稿_期刊论文发表|版面费|电话|编辑部|论文发表- 山西化工

一、稿件要求： 1、稿件内容应该是与某一计算机类具体产品紧密相关的新闻评论、购买体验、性能详析等文章。要求稿件论点中立，论述详实，能够对读者的购买起到指导作用。文章体裁不限，字数不限。 2、稿件建议采用纯文本格式(*.txt)。如果是文本文件，请注明插图位置。插图应清晰可辨，可保存为*.jpg、*.gif格式。如使用word等编辑的文本，建议不要将图片直接嵌在word文件中，而将插图另存，并注明插图位置。 3、如果用电子邮件投稿，最好压缩后发送。 4、请使用中文的标点符号。例如句号为。而不是.。 5、来稿请注明作者署名(真实姓名、笔名)、详细地址、邮编、联系电话、E-mail地址等，以便联系。 6、我们保留对稿件的增删权。 7、我们对有一稿多投、剽窃或抄袭行为者，将保留追究由此引起的法律、经济责任的权利。二、投稿方式： 1、请使用电子邮件方式投递稿件。 2、编译的稿件，请注明出处并附带原文。 3、请按稿件内容投递到相关编辑信箱三、稿件著作权： 1、投稿人保证其向我方所投之作品是其本人或与他人合作创作之成果，或对所投作品拥有合法的著作权，无第三人对其作品提出可成立之权利主张。 2、投稿人保证向我方所投之稿件，尚未在任何媒体上发表。 3、投稿人保证其作品不含有违反宪法、法律及损害社会公共利益之内容。 4、投稿人向我方所投之作品不得同时向第三方投送，即不允许一稿多投。若投稿人有违反该款约定的行为，则我方有权不向投稿人支付报酬。但我方在收到投稿人所投作品10日内未作出采用通知的除外。 5、投稿人授予我方享有作品专有使用权的方式包括但不限于：通过网络向公众传播、复制、摘编、表演、播放、展览、发行、摄制电影、电视、录像制品、录制录音制品、制作数字化制品、改编、翻译、注释、编辑，以及出版、许可其他媒体、网站及单位转载、摘编、播放、录制、翻译、注释、编辑、改编、摄制。 6、投稿人委托我方声明，未经我方许可，任何网站、媒体、组织不得转载、摘编其作品。

自我与他者：世界格局下中国音乐的西化问题(3)

作者:

关键词:

摘要：

，创作了声乐交响曲《大地之歌》。自我与他者在很大程度上互相借鉴、相互交融，最终导向的是无限的发展。自我一直都在变化着，近代音乐艺术家受西方音乐文化影响较大，对传统音乐不够重视，后来才逐渐意识到丢失传统造成的不良后果。中国的艺术家面临着这样一个问题：怎样走出一条不一样的路？我想答案还是创新，但这个创新与科学的创新可谓千差万别，科学的创新带来进步，后人的业绩成果超越前人。但在艺术界，情况却完全不同。巴赫的《哥德堡变奏曲》和贝多芬的《迪亚贝利变奏曲》分别代表着巴洛克与古典两种不同风格体系中变奏曲体裁的巅峰，贝多芬甚至在第31变奏中模仿了巴赫《哥德堡变奏曲》第25变奏的丰富装饰与哀怨表情，从而向巴赫致以无言而深邃的敬意。尽管贝多芬的表情幅度更为宽阔，演奏技术更为复杂，但我们绝不能说贝多芬对于巴赫而言取得了任何意义上的进步。艺术创新的重要策略是走别人没有走过的路，把准时代的脉搏点。一是发现前所未知的人性侧面和前所未闻的世界维度，例如，巴洛克向古典主义的过渡期，华丽的复调音乐开始让位于结构清晰的奏鸣曲。二是反叛传统的价值体系。十九世纪末至二十世纪初，音乐面临着同时代哲学家尼采所谓“价值重估”的重大时刻。德彪西借此敲开了二十世纪现代音乐的大门，并开启了全新的音乐表达方式：强调含蓄的暗示和朦胧的表达。三是在原有模式下找到新的表达方式。勃拉姆斯就是这样一个在保守和复古中寻找新路的作曲家，他与同时代的李斯特、瓦格纳等人不同，他非常刻意地让自己的创作与前辈大师发生紧密的关联。如他笔下的小步舞曲这种带有贵族气息的曲调，在当时已经过时，通过勃拉姆斯的创新，这种曲调以一种新的形式呈现出来。因此，艺术的创新不同于科学的创新，科学的创新需要后者取代前者，艺术的创新可以换一种方式呈现出来。自我与他者是哲学问题，也是现实问题。我认为，自我和他者都不是绝对的，也不能独立存在。为什么自我对于他者的冲击会有强烈的不安全感，原因是我们对自我的不自信。如何建立一个自信的自我，让自我在发展的过程中不断地进步和成长是我们音乐创作和理论研究需要追寻的，让自我和他者达到平衡是我们追求的最理想的状态。参考文献[1]杨燕迪.何谓懂音乐[M].桂林：广西师范大学出版社，2018.

文章来源：《山西化工》网址: http://www.sxhgzz.cn/qikandaodu/2020/0803/331.html